GTI alertas

2008-05-22T10:54:00.000-07:00

Oscar Carballo y Fernando Tribouly Scalbi[1]Título 1: "El extraño incidente del traer-ahí delante sin desocultar".Autor: Oscar Carballo y Fernando Tribouley ScalbiGénero: Fantástico-intrigaPropuesta para el guión cinematográfico“ El extraño incidente del traer-ahí delante sin desocultar “Localización de la historia: Facultad de Bellas Artes.La historia se desarrolla a partir de la existencia de un cuadro enigmático, cuya autoría, temporalidad y técnica se desconoce.El cuadro llevaba años deambulando por las distintas naves y por una inexplicable razón provocaba un respeto, miedo y rechazo a la vez sin que nadie se haya atrevido a tirarlo a los contenedores de basura o llevárselo simplemente a su casa.El cuadro enigmático no posee ningún atractivo estético y carece de nivel técnico. Una primer mirada denota la huella de una mano rematadamente torpe, sin embargo algunos piensan que esa aparente torpeza es sin lugar a dudas intencionada.Diversos hechos van alimentando el halo de misterio que comienza a generar el cuadro. El guardia jurado advierte un resplandor proveniente de unas de las naves, al acceder para comprobar lo que generaba dicho resplandor encuentra en el interior de la nave una total oscuridad. Al salir de la nave, el guardia comprueba que el resplandor se hace presente nuevamente y que provenía del rincón donde se encontraba el cuadro.Con el tiempo el cuadro comienza a tener un aura sagrada alimentada por un grupo indefinido de acólitos cuyos rituales y prácticas en la medida que aumentan en su variedad y cantidad los convierten en una secta algo peligrosa. ( Desarrollar ideas relacionadas con el “nacimiento del mito” y la necesidad de “lo sagrado”).La mitificación creciente del objeto fue generando un clima enrarecido de sugestión y nerviosismo en torno a la propia autoría del cuadro que provoca disputas realmente violentas entre profesores, alumnos, personal no docente y ciertas fuerzas vivas y políticas de la ciudad.La espiral de enfrentamientos va creciendo, calumnias, acusaciones, zancadillas, extraños accidentes y peleas sin motivo aparente van creando un clima cada vez más enrarecido en el que la tensión llega a un extremo tal que trasciende a los medios y provoca la intervención de la Administración que procede al cierre por tiempo indefinido del Campus. Esa indefinición se prolongó en el tiempo y sus edificios se sumieron en el abandono y el olvido.Posteriormente (o antes) de su cierre definitivo la Administración contrata los servicios de un investigador privado especializado en fenómenos paranormales con el fin de esclarecer el extraño misterio del cuadro y los hechos que provocó. Sus conclusiones finales no llegan a ningún sitio, pero descubre cinco exactas reproducciones medio escondidas y envueltas en plástico en una especie de cueva que se encuentra debajo del corredor que une la biblioteca con la cantina de la facultad. Pero su desconcierto aumenta con el hallazgo de otras tres reproducciones. Una en la región del Veneto-Italia mezclada con unos Caravaggio hallados recientemente. Otra en una antigua mansión en ruinas con un pasado tenebroso en la ciudad de Salem EE.UU. y la tercera en un blog cuyo propietario había desaparecido misteriosamente poco después de colgar la imagen en la red según fuentes oficiales.El investigador hace constar, después de realizar un exhaustivo examen técnico, en un informe que las reproducciones son idénticas en todos sus detalles y no se utilizó ningún medio mecánico o tecnológico para realizarlas.Algunos apuntes :1. La historia puede ser narrada por una voz en “off” que sería la del misterioso/a autor/a del cuadro, impersonal y distorsionada.2. En relación a la estética visual narrativa sería conveniente evidenciar la ocultación tanto de los personajes como el mismo cuadro. Solo pequeños fragmentos, escorzos rápidos de algunos rostros, manos, pies, voces y planos generales de los rituales.3. Luz natural, cámara al hombro, mucha información visual y sonora-falta de tiempo para analizarla, ritmo de vértigo.Oscar Carballo y Fernando Tribouley Scalbi

2006-02-28T00:20:00.000-08:00

Solo he podido subir el guión en el blog de alertas y no sin problemas espero que lo veais a tiempo. (Luis)

16º Escena (retorno a casa).
Pasado el susto y tras terminar de reajustarse de nuevo la ropa, Helio suspira y decide retomar el regreso a casa, se levanta y comienza a caminar, angustiado por los acontecimientos, Helio camina por calles estrechas y desiertas, bordeando las aglomeraciones, a su paso se va apoyando por las rejas de las ventanas y las puertas, pegado a la pared, fijándose, desconfiado, atentamente en todas direcciones, en uno de esos giros, percibe que en dirección contraria y hacia él viene alguien con un bastón de guía:
HELIO. Oh no! Ya solo me faltaba tropezarme con un ciego, tendré que apearme de la acera para dejarle paso.
Entre tanta tensión Helio ve cerca el portar de una casa, agiliza su ritmo y se introduce en el hueco de él, el ciego va dando un golpe de bastón a la pared a cada paso que da, cuando llega a la altura del portal se para repentinamente, de repente el último golpe de bastón no sonó seco , sino a hueco.
GIEGO. Lo siento, usted perdone, ¿le he hecho daño?...
H. ……..(silencio)…, (toma aire cierra fuertemente los ojos y la boca, y gira la cabeza hacia el cielo con intención de desaparecer)
C. ….me pareció haber golpeado a alguien (vuelve a dar dos golpes con su bastón para cerciorarse, ….de nuevo suena hueco) ¿habré golpeado a algún animal? Será mejor que me marche rápidamente. El ciego se aleja receloso y algo asustado del lugar mirando hacia atrás cubriéndose las piernas con el bastón.
H. …(suspiro) debo continuar, o no llegaré nunca. (mirando a los dos lados de la calle, prosigue su camino)
En cada esquina de camino a su casa, se toma su tiempo para tomar la decisión del trayecto que debe seguir, elude semáforos, calles anchas y aglomeraciones, y prefiere calles pequeñas, seguras e incluso descampados sin acondicionar, aunque invierta mucho más tiempo en llegar, está muy atento a cualquier cosa que acontece en su trayecto, ya que de cualquier acto cotidiano, se puede encontrar un problema.
Se siente más seguro pegado a los edificios y casas, y sin nadie cercano a él.

17º Escena (llega a casa).
Por fin llega a su edificio, entra en el hall, ha sido un regreso duro, con tanta agitación, se para en el interior y alterna su mirada entre el ascensor y la escalera, no sabe que decisión tomar, en medio de su duda entra un vecino que llega desde la calle y mirándole desde atrás con menosprecio le adelanta, y mientras aprieta el botón del ascensor y sin girar la mirada….
VECINO. ¿subes o te esperas?
HELIO. …espero, espero
Entra en el ascensor y se cierran las puertas. Helio continua con la indecisión, se concentraba en pensar al tiempo que mientras miraba la escalera y el ascensor, entre tanta indecisión, se altera al sonar el timbre del ascensor, de nuevo se abren las puertas y sale de dentro fugazmente otro vecino, que con la mirada puesta en las revistas, que llevaba en las manos, levanta la mirada lo justo para esquivarle y salir a la calle, y antes de que helio terminara su giro de cabeza acompañado de un saludo, el vecino había desaparecido.
H. ..A……..
Cuando Helio gira su cabeza, después del desaire, se encuentra las puertas del ascensor totalmente abiertas y decide entrar en el, aprieta el botón de su piso y mientras se cierran las puertas observa el reloj de la pared del hall,
H. Son más de las ocho……
Había tardado mas de dos horas en llegar a su casa, ¡estaba agotado!.
Sale del ascensor atraviesa el rellano y cuando por fin se planta delante de la puerta de su casa la mira, piensa y suspira, abre la puerta, entra y con el portazo de la puerta al cerrarse desaparece toda la tensión acumulada.

guion

2006-02-27T01:22:00.000-08:00

guion

Para los miembros del Comité de Producción :
Reunión del Comité el martes 28/02, a las 13hs. en clase.

El martes 28/02, reunión del Comité a las 13hs. en clase.

Idea, ( posible tema )

2006-01-31T10:14:00.000-08:00

Jose Manuel Amat Vicente.

En primer lugar decir que lo que presento es más bien una idea, relacionada con ese punto que todos tenemos hacerca del placer, de como las personas necesitamos en cierto modo necesitamos sufrir para conseguir esta sensación y valorarla, en los terminos que sea, la idea de no hay placer sin dolor, es como un cierto gusto por el sufrimiento para alcanzar el objetivo.
No tengo ningun guión pensado en especial, considero que en cierto modo en cualquier propuesta que se realice es valida para expresar mi idea, siempre existira este punto, en una escena, gestos etc.

GTI alertas: Apuntes para un gui�n cinematogr�fico

2006-01-31T03:18:00.000-08:00

GTI alertas: Apuntes para un gui�n cinematogr�fico

Idea : realizar filmación paralela . Película de la película. Making-off.

Oscar

Apuntes para un guión cinematográfico

2006-01-30T11:55:00.001-08:00

Titulo del guión : IDEA ORIGINAL
Autor: Eva Cristina Mesas Escobar

PRIMEROS APUNTES:

En una Universidad de Bellas Artes lo que prima es la "idea", en el mundo del arte cada vez es más complicado abrirse camino, y los alumnos compiten por dar a luz " la idea más original".
pero, ¿que ocurre en la cabeza del artista cuando surge la idea?¿que ocurriría si mediante algún mecanismo desconocido se pudiera leer en la mente de los artistas y robar las ideas?, la idea ya no seria individual y se convertiría en una idea colectiva si en el momento en que surge alguien esta presente para robarla. Y si es así, ¿cómo demostrarias que tu idea es la original y no la robada (la copia)?, comenzaria entonces la lucha moral por la autoria de la obra entre los alumnos.
Todos pueden ser posibles ladrones, ¿como defenderias tus ideas entonces? ¿podrías mentir dentro de tu propia mente para disuadir a los ladrones? ¿ y hasta que punto esas mentiras no se convertirian en un pensamiento (idea) origial?¿hasta donde llegarias en esa lucha en tu propia mente por proteger tus pensamientos? ¿En este disturbio donde lo único importante es el tráfico de ideas: de ideas robadas, de ideas para ocultar que se convierten en originales y de ideas originales que tienen que ser ocultadas, que ocurriría con la obra de arte?

SER O...

2006-01-30T04:13:00.000-08:00

Un chico se encuentra su necrológica en un periodico mientras desayuna. Al principio la historia le deja perplejo, sin habla. Lo primero que se le pasa por la cabeza es desmentirlo pero cuando recupera la tranquilidad se plantea la posibilidad de empezar una nueva vida. (La historia esta abierta a distintos desarrollos y finales)
Iván M

Para irnos motivando

2006-01-30T02:17:00.000-08:00

http://www.gva.es/cinemajove/presentacion/frame.htm

Caminos Paralelos

2006-01-29T18:52:00.000-08:00

Autor: Luis Cobo

IDEA para el GUIÓN:

Año xxxx, el Ser Humano está obsesionado por conseguir la maquina perfecta, utilizando para ello toda la tecnología que va emergiendo, en conexión con todos los de ámbito científico… Química, Física, Matemática, Psicología, … con la indomable idea de liberar al hombre de la carga que supone los constantes errores y fracasos tanto personales como sociales. Una acotada mentalidad pragmática nos empuja inconscientemente a clonar, copiar o replicar, lo que nos lleva, fuera de toda creatividad, a construir robots a imagen y semejanza con la intención de alcanzar el máximo conocimiento y control sobre el Hombre, pero nuestro afán por conquistar la perfección en la máquina nos hace olvidar algo muy importante:

“Como llegar a reproducir algo que no fracase ni hierre, sin saber reconocer un fracaso ni un error.”
Los Robots estan integrados en la sociedad, pero el hombre intenta desarrollar mecanismos perceptivos y lingüísticos, para poder diferenciarse de ellos.

[AVISO: Clase dia 31 de Enero]

2006-01-28T10:03:00.000-08:00

Hola a tod@s:

Es recomendable... (ya sabéis) que todos leáis el siguiente enlace que está en GTI.
En cualquier caso lo pego aquí para que vayáis al grano:

Con esto todos tendremos una idea bastante clara y básica de en que nos estamos metiendo. (el site es claro y conciso... no es necesaria ninguna ayuda opara comprender las distintas definiciones y conceptos que en él se vuelcan).

NOTA (CTMR): Gracias por ir subiendo las propuestas de guión. No están mal... aunque aún faltan unas cuantas.

Su amor no era sencillo.

2006-01-28T05:26:00.000-08:00

Los detuvieron por atentado al pudor. Y nadie les creyó cuando el hombre y la mujer trataron de explicarse. El realidad, su amor no era sencillo. Él padecía claustrofobia, y ella, agorafobia. Era solo por eso que fornicaban en los umbrales.
Autor: Mario Benedetti.

IDEA PARA GUIÓN: OLGA DIEGO

2006-01-27T13:18:00.000-08:00

Un hombre aparentemente normal.
Viste de manera clásica (traje, gabardina, zapatos negros CON gruesos cordones, etc.).
También lleva una vida aparentemente normal; un trabajo corriente, un comportamiento discreto, una total desimplicación en los acontecimientos externos, por tanto, todo en él parece ser de lo más normal. Pero solo lo parece.
En su casa, las sillas están volteadas y colocadas en el techo. Lo mismo ocurre con la mesa, cama y todos sus muebles y enseres. Están sujetos con correas, pegados con material de obra o de otras maneras posibles para mantenerlos en el techo.
Cuando sale de su casa, siempre se asegura de que en su gabardina continúan estando las placas de plomo que él mismo cosió entre las costuras y el doble forro. También procura llevar algunas piedras en los bolsillos. Lo mismo ocurre con el chaleco y otras prendas.
Entre las suelas de sus zapatos y sus plantillas, más placas de plomo cuidadosamente recortadas para que no le molesten en los pies.

Éste es el principio de la idea.
El hombre que no tenía gravedad. El resto de la historia está por definir, si es que os gusta.

Charo

2006-01-27T11:12:00.000-08:00

En el libro”Los renglones torcidos de dios” de Torcuato Luca de Tena. He encontrado un dialogo ( entre un Psiquiatra y su paciente)que sería interesante reproducir, por si aporta alguna idea.
—¿Qué piensa usted de las artes?
—El arte es la ciencia de lo inútil.
El médico frunció la frente sorprendido. Aquella respuesta no cuadraba con la personalidad que había creído adivinar en su paciente.
—¿Quiere decir que desprecia usted las artes; que las considera algo trivial, y a quienes las practican gentes desocupadas que no tienen otra cosa mejor que hacer?
—¡Nada de eso, doctor! ¡Considero que el arte es tanto más sublime cuanto mayor es su inutilidad!
—Expliqúese mejor.
—El hombre es el único animal que se crea necesidades que nada tienen que ver con la subsistencia del individuo y con la reproducción de la especie. No le basta comer para alimentarse, sino que condimenta los alimentos, de modo que añadan placer a la satisfacción de su necesidad. No le basta vestirse para abrigarse, sino que añade, a esta función tan elemental, la exigencia de confeccionar su ropa con determinadas formas y colores. No se contenta con cobijarse, sino que construye edificios con líneas armoniosas y caprichosas que exceden de su necesidad: lo cual no ocurre con la guarida del zorro, la madriguera del conejo o el nido de la cigüeña. ¿Hay algo más inútil que la corbata que lleva usted puesta? ¿De qué le sirve al estómago una salsa cumberland o un Chateaubriand a la Périgord? ¿Qué añade al cobijo del hombre el friso de una escayola o las orlas en forma de signos de interrogación de los hierros que sostienen el pasamanos de una escalera? Pues bien: todo eso que está inútilmente «añadido a la pura necesidad»... ¡ya es arte! La gastronomía, la hoy llamada alta costura y la decoración son las primeras artes creadas por nuestra especie, porque representan los excesos inútiles añadidos a las necesidades primarias de comer, abrigarse y guarecerse.
—Dígame, señora de Almenara, ¿dónde ha leído ese ensayo sobre la inutilidad? ¡Me gustaría conocerlo!
—¡No necesito leer a los demás para formarme una opinión, doctor!
—Prosiga, señora: me tiene usted absolutamente fascinado.
—Pues bien —continuó Alicia—. En el momento mismo en que el espíritu creador del hombre se despegó incluso de la necesidad primaria para producir sus lucubraciones, nacieron las grandes Artes: la Poesía, la Danza, la Música y la Pintura.
—Olvida la Arquitectura.
—Considero a la Arquitectura, como a la Gastronomía, un añadido inútil a una necesidad «primaria». La Danza, en cierto modo, también tiene este lastre, pero se aleja más de la necesidad. Es... ¿cómo explicarme?, una... una... ¡una mímica sublimada! ¡Eso es lo que quería decir! Tal vez la Danza sea anterior al lenguaje y tuviera en sus orígenes una intencionalidad práctica:
con carga erótica, reverencial o religiosa. ¡Yo no estaba allí, y no sé qué «intencionalidad» tenía! Pero no hay duda que encerraba «un propósito», encaminado a la consecución de un fin. No sé si me explico, pero la intencionalidad es algo muy superior a la «necesidad primaría». Está ya directamente relacionada con el juicio y la voluntad. «Quiero esto y voy a demostrarlo con gestos y ademanes rítmicos.» ¡Y la Humanidad se puso a danzar! ¡De ahí a la Paulova o a Nureyev no había más que un paso! La Pintura pertenece a un género superior. ¡Es más inútil todavía! Tiene un lejanísimo parentesco con la escritura ideográfica, mas una vez añadida su carga de inutilidad, la distancia entre lo necesario y lo que no sirve para nada, se hace tan grande, que la considero entre las primeras de las Artes Mayores. ¿No opina lo mismo, doctor?
—Mi querida amiga, no es mi opinión lo que interesa, sino la suya.
—¿Y no le interesa que a mí me interese conocer su opinión, doctor? ¡Sería muy poco galante de su parte dejarme hablar y hablar sin intervenir!
—Eso es precisamente lo que deseo, señora. Y empiezo a pensar que se le ha acabado la inspiración. ¿Cómo juzga usted la Poesía?
—Paralela en méritos a la Pintura, aunque un tanto más inútil todavía. ¿Qué quiere decir, o para qué sirve decir:
Mí corazón, como una sierpe
se ha desprendido de su piel,
y aquí la miro entre mis dedos
llena de heridas y de miel'!
»i0h, doctor! Ni el corazón tiene una piel como la de las serpientes que se la cambian cada temporada como las modas de las mujeres, ni los ofidios ni el corazón acostumbran a impregnarse del zumo de las abejas; ni hay hombre que pueda contemplar víscera tan delicada entre las manos: pues si estuviese vivo moriría en el intento; y si muerto, no podría contemplarla. ¡Y sin embargo este poemilla de García Lorca es arte puro!

»Queda, por último, la Música. ¿Qué mayor inutilidad que unir unos ruidos con otros ruidos que no expresan directamente nada y que pueden ser interpretados de mil distintas maneras según el estado de ánimo de quien los escuche? ¿A quién alimenta eso? ¿A quién abriga? ¿A quién cobija? iA nadie! La Música es la más inútil, biológicamente hablando, de todas las Artes y, por ello, por su pavorosa y radical inutilidad, es la más grande de todas ellas; la menos irracional, la más intelectual, la más espiritual, la más humana, en tanto que esto signifique superación de los seres inferiores. Porque lo cierto es que hay quien entiende, ¡equivocadamente, claro está!, por «humano»...
Alicia se detuvo y se sonrojó:
—¡Ah, doctor, estoy hablando como un ser pedante e insufrible! Discúlpeme. No quiero hablar más.
—La he llamado precisamente para que conversemos —insistió el doctor.
—Estoy tan avergonzada de mi charlatanería... que ahora desearía ser «mutista», como mi compañero de mesa.
—Me estaba usted diciendo qué es lo que se entiende y lo que no debe entenderse por «humano».
—La gente equivoca este término y entiende por «debilidades humanas» lo que en realidad son «debilidades animales».Lo humano, por el contrario, es lo que supera a lo animal: lo que está por encima de lo que hay en nosotros, de fieras.

Bárbara

2006-01-27T09:34:00.000-08:00

«Todo decir es deficiente» —esto es, nunca logramos decir plenamente lo que nos proponemos decir—. La otra ley, de aspecto inverso, declara: «Todo decir es exuberante» —esto es, que nuestro decir manifiesta siempre muchas más cosas de las que nos proponemos e incluso no pocas que queremos silenciar-. El cariz contradictorio de ambas proposiciones desaparece con sólo advertir que defecto y demasía van referidos formalmente, como a un nivel, al decir. Ahora bien, decir es siempre un querer decir tal cosa determinada. Esta cosa determinada es la que jamás logramos decir con plena suficiencia. Siempre habrá una cierta inadecuación entre lo que en la mente teníamos y lo que efectivamente decimos.
Pero esa cosa determinada que nos resolvemos a decir tiene una enorme cantidad de supuestos que quedan tácitos, porque nos parecen constar a aquellos que nos escuchan lo mismo que a nosotros. A nadie se le ocurre decir lo que presume que ya sabe el otro. Toda enunciación se perfila sobre un subsuelo de cosas que «por sabidas se callan», a pesar de que lo efectivamente dicho carece de sentido si esas cosas silenciadas no están presentes en la mente de los interlocutores. Según esto, la operación de hablar alguien con alguien sólo puede producirse dentro de un ambiente de cosas comunes a ambos seres, o lo que es igual, decir algo implica innumerables otras cosas que se subdicen. Si tiramos de lo dicho extraeremos a la rastra, como si fuesen sus raíces, todo lo que con ello va subdicho, de suerte que, aunque es siempre muy poco lo efectivamente dicho, es mucho lo que, sin propósito y aun contra el propósito, queda manifiesto.Pero aún hay que añadir más. Los supuestos actuantes en nosotros al decir algo no son sólo los que nos constan. Bajo este subsuelo de lo que «por sabido se calla» opera otro aún más profundo y decisivo, constituido por los supuestos que, siendo activos en nosotros, tienen un carácter elementalísimo y tan radical que no nos damos cuenta de ellos. Si el que habla y el que escucha son contemporáneos, existirá entre ambos, con máxima probabilidad, coincidencia en esos radicales supuestos sobre los cuales o en los cuales «viven, se mueven y son». Por eso entre contemporáneos es posible, sin más, una relativa comprensión. Mas si el que habla y el que escucha —como acontece en la lectura de un texto antiguo o en la contemplación de un cuadro— son de épocas distintas, la comprensión es esencialmente problemática y reclama una técnica especial, sumamente difícil, que reconstruye todo ese subsuelo de supuestos que se callan, unos por sabidos y otros porque ni siquiera los sabe el que los calla, aunque influyen en él vivaces. Esta técnica es lo que llamamos «historia», la técnica de la conversación y la amistad con los muertos. Como se ve ya desde aquí, la historia sólo es lo que tiene que ser cuando consigue entender a un hombre de otro tiempo mejor que él mismo se ha entendido.

Ortega y Gasset

El Lienzo

2006-01-27T08:25:00.000-08:00

Oscuridad. Allí en lo oscuro, algo roza el misterio…se trata de una mano asustada que se despega de un lienzo. Arrancándose colores de un bastidor, un cuerpo con forma humana comienza a caminar, como por primera vez se hace algo, con miedo, y desconcierto. En su rostro unas líneas rojas marcaban la clavícula, y a lo largo del cuello, una mancha amarilla y azul se perdía hasta la cintura. En lo oscuro…los colores son sombras nada más… Y tras aquel individuo, un grupo de veinte personificaciones de bodegones, paisajes y abstracciones, han salido también de su lienzo, y lo observan como se mira a un cuadro.

En lo oscuro… alguien señala al otro lado de la sala.
Un ser llora en el suelo, allí en lo oscuro.

Y llora, porque está en blanco.

Alicia F. Esclapez.

2006-01-27T04:19:00.000-08:00

MIEMBRO: Aida García Lana

IDEA DEL GUIÓN: Tomando como referencia la novela " Ensayo sobre la ceguera" de José Saramago.
La historia se sitúa en una facultad de Bellas Artes (así ahorramos en escenarios) donde una extraña enfermedad azota a sus estudiantes y profesores. Se trata de una ceguera blanca que se expande de manera fulminante mediante el contacto visual. La historia comienza con el primer afectado que empieza a vivir en un mar de blancura cuando estaba a punto de dar el primer brochazo a su nuevo lienzo. Comienza el caos, la confusión, los compañeros que están alrededor acuden a ayudarle, sin saber que acabo de pocas horas caerán en su misma niebla. Los contagios son inevitables, y poco a poco todo el entorno de esa clase pierde la visión, todos excepto uno, la alumna de tercer curso que siempre pasa desapercibida y cuyo círculo de amistad se reduce a los dedos de una mano.
La chica de tercero será el personaje principal de nuestra historia, y su reducido grupo de amigos serán los afortunados en tener un par de ojos que les guíe.
La facultad queda en cuarentena, en espera de una investigación acerca de tal virus jamás conocido. Todos los que tengan cualquier relación con la facultad quedan internados en la misma, dónde se ha habilitado una nave cercana para el abastecimiento alimentario e higiénico necesario, intentando evitar así el contagio al exterior. Por temor a una plaga tienen que aprender a sobrevivir ellos mismos por sus propios medios, sin ojos, en un lugar donde reina el caos, el desorden, la desesperación, la falta de higiene, la enfermedad, y la escasa provisión de alimentos. La protagonista deberá elegir entre decir que ve, y acarrear las consecuencias de tener que atender las necesidades de cientos de personas, o callar y tratar de seguir pasando desapercibida atendiendo discretamente a su grupo.
Paralelamente, en el transcurso de las horas muertas sin nada que hacer en un lugar blanco, se plantean reflexiones entre los internos sobre que sería de ellos como artistas, sino tienen ojos para ver, o que sería del arte en un mundo sin ojos. A pesar de las extremas condiciones en las que conviven, y el desconcierto que tienen debido a que se les ha cortado cualquier comunicación con el exterior, terminaran organizándose. Incluso empiezan a intentar buscar nuevas técnicas que les permitan volver a crear de alguna manera. Todos tienen la necesidad de expresar lo insólito que les esta pasando, el problema es que, por más que imaginen, siempre tendrán el lienzo en blanco, todos, excepto una. Crean tratados, ensayos, estudios que intentan registrar como pueden, lo que les lleva a la desesperación por que aún que poseen todos los medios no pueden ver para utilizarlos. Lo que no saben, es que todo lo que están haciendo, está siendo grabado por la chica de tercero con el equipo que se ha montado en el taller de imagen.
Transcurridos dos meses, todos los internos van recuperando la visión progresivamente, sin tener ningún tipo se secuela. La prensa, todos los medios de comunicación están pendientes de los testimonios sobre lo sucedido dentro. Una nueva corriente artística se abría paso por medio de la fama de un hecho insólito y puntual.
La chica de tercero cansada de ver las falsas teorías nuevas, inventadas por sus, ahora famosos compañeros, decide tras un tiempo dar a conocer la verdad de lo que allí sucedió. Sola, en el pequeño estudio de su casa, justo antes empezar a ver el montaje final de las cintas, en el momento de dar al play del DVD, la espesa niebla empieza a enturbiar sus ojos.

2006-01-26T13:30:00.000-08:00

EXIT

Ana es una estudiante de B.B.A.A. que cree estar en su último año de carrera, aunque para lograr el "exit" tendrá que pasar por el aro y trabajar en algunas asignaturas que están tan suspendidas o más que su propia experiencia dentro del ámbito artistico- académico. Y esque con el paso del tiempo, el expediente y la vida de Ana se han visto desfasados en una larga demora pora encontrar una verdad en el arte y por el arte, además de una solución efectiva a todos aquellos problemas que le han ido sucediendo, antes y durante (como diría ella) aterrizaje en el pequeño pueblo donde está la facultad.

En apariencia, para ella como para tantos otros, en ocasiones resulta tan sencillo conseguir el exit-o, como un chasquear de dedos, al cual se le podrían otorgar muchos adjetivos, pero como casi siempre la propia autoexigencia que ella se propone imprimir en su trabajo le impiden avanzar, a toda velocidad quedándose la última para casi todo.

Esta situación, es percibida como escuchar sus propios pasos en un garaje subterráneo, laberíntico, sin salida. Eso es así descrito por ella, pero sabe que no está sola. El tiempo que ha transcurrido ha sido también benévolo con ella dándole la oprtunidad de conocer otras personas en semejantes circunstancias. Ha podido obsevar desde la perspectiva privilegiada que "raras" veces parece brindarnos el arte cuando se concentra en esas personas, situándo la mirada al margen de conceptos, instituciones y estereotipos que configuran algo similar a los asépticos procedimientos con los que el mundo parece evolucionar conjuntamente.

Ana, en su consciencia sabe que su verdad no es la única, ni mucho menos. Tampoco se corresponde con la realidad del traer- ahí-delante el trabajo y la dura convivencia de todos los dias, algo que le resulta frustrante para proyectar sus propias metas, esta vez en el ámbito artístico-profesional. En consecuencia, tendrá que saber conjugar el trabajo-tiempo con sus propias contradiciones a la hora de enfrentarse en el futuro con el qué hacer con su vida. En todo ese ir y venir descubre a través de todas esas personas que ha conocido una verdad que se relaciona con la sustracción. El arte como quitar capas de: prejuicios, miedos, arrogancias....En definitiva, el valor que cada uno imprime a su propia verdad.

Despues de toda cavilación, decide arriesgar y proyectar su actividad en uno de los trabajos de mayor embergadura que le quedan para superar sus créditos académicos y que consiste en un video-documental que le sirva para contrastar estas experiencias con otras que tantas veces no tienen exit respecto a los medios con los que cuenta, masivos o no.

Resumiendo:

Ana le cuenta a su profesor su proyecto para que le deje una cámara para hacer un viaje y entrevistarse con otras personas (tb.los últimos) que se encuentran en otras facultades del pais (aunque no siga correcta aquesta expresió), sin mass medios que la cámara al hombro y el trabajo posterior de edición y tratamiento de las imagenes que quedarán en el documento.

[ Plan de Trabajo General CINEMATICA ] borrador

2006-01-26T13:26:00.000-08:00

Enero
S4 [ Guión + formación Equipo guionistas- Story board ]

[ Comité de producción 1 ]

Febrero
S1 [ Desarrollo guión - Story Board ] [formación resto de equipos ]
S2-S3 [ Asignación de tareas equipos + training ]
S4 [ Casting + Localización entornos ]

[ Comité de producción 2 ]

Marzo
S1-S2 [ Coordinación Filmación - Ensayos escenas ] [Maquetas]
S3-S4 [ Ensayo escenas - Coordinación Técnica ] [Maquetas]

[ Comité de Producción 3 ]

Abril
S1-S4 [ Rodaje ]

[ Comité de producción 4 ]

Mayo
S1-S2 [ Rodaje ]
S3 [ Montaje ]
S4 [ Post- Producción ] [ visionado ]

[ Comité de producción 5 ]

Junio
S1 [ Post-Poducción ] [ visionado ] [ Promoción ]
S2 [ Promoción ]
S3 [ Estreno ]

esther pardo

2006-01-26T12:06:00.000-08:00

Creo interesante la idea de partir de un género en concreto antes que inventar una historia o un guión. he estado pensando sobre realizar un MUSICAL, aunque no necesariamente en su concepto tradicional, sino más bien añadiéndole connotaciones distintas, más postvanguardistas. puede ser surrealista hasta llegar a lo metafísico o algo experimental. Se trata de hacer una interpretación moderna de lo que se conoce como musical, además es efectivo porque su destino no es el teatro sino el cine.
El/los protagonistas pueden, por ejemplo, sobreactuar de forma exagerada y con sonido/música. Esto se convertiría en un recurso repetido a lo largo de toda la película y con sólo esto ya se convertiría en el género del musical. Sería como añadir nuevos valores artísticos a dicho género.
La historia o el guión puede ser algo sencillo, por ejemplo, una historia basada en la cotidianeidad de un artista, un músico, un actor, o simplemente un trabajador que se encarga de limpiar piscinas.
Lo importante es que creo que, nosotros como artistas, debemos implicarnos en eso de crear pero sobre todo de ejercer la radicalidad, originalidad, y de innovar.

Casa de muñecas

2006-01-25T07:07:00.000-08:00

Miembro: Susana Garcia
Obra: Casa de Muñecas
Autor: Henrik Ibsen

Casa de muñecas, escrita en 1880, constituye una denuncia a las apariencias y convencionalismos, así como un alegato a la independencia del ser humano y al derecho al libre alberdrío al margen de los sexos. Ibsen representa todo ello a través de su personaje principal, Nora, una mujer que adquiere , tras su decepción amorosa , la plena consciencia de ser humano que antepone la búsqueda de su condición de tal sobre el papel de madre y esposa.

[ ! OJO ¡ ] [ ATENCION ] [ LEED TODOS ]

2006-01-23T01:41:00.000-08:00

Cuando publiquéis vuestras propuestas de guión NO Borréis las de los demás.
Publicadlas a continuación. AH... y por favor intentad ser breves (muchas gracias).
El modelo es el de vuestros compañeros Oscar y Fernando... ¡ borraron mis propuestas ! (snif, snif) Pero las volveré a subir.

[AVISO MUY IMPORTANTE: DEFCOM 3 o 4]

2006-01-19T10:35:00.000-08:00

Tal y como acordamos en la última clase, iniciamos el proyecto conjunto de realizar una película (tal y como suena).
Es un proyecto comprometido y que requiere trabajo, mucho... bastante o demasiado; pero somos muchos y hemos de lograr organizarnos y sacarlo adelante lo mejor posible.
Creo, y considero, que somos capaces... pero, insisto, vuestro compromiso y responsabilidad con el proyecto es importante.

El primer paso es: lluvia de ideas (Brainstorming) y empezar a filtrar ruido. Esto es lo que haremos en la próxima clase.
Por favor, es muy importante que todo hagais vuestras sugerencias para el guión.
El martes tienen que estar todas publicadas.

Muchas gracias... y que la fuerza nos acompañe.

Un saludo a todo el "CREW"

Nos vemos el martes.

Publicad todas vuestras sugerencias dentro de la entrada que yo he abierto [Proyecto cinemática: Génesis]... no en entrada nueva¡!¡!

[Proyecto cinematica: Genesis]

2006-01-19T10:12:00.000-08:00

[10]

Propuesta para peli, por Javier M.:

Adaptación libre de “Cosmópolis” de Don Delillo. Novela contemporánea Nos presenta al joven -28 años- Eric Packer, que se ha hecho multimillonario gracias a sus acertadas inversiones. Un día de abril de 2000 se enfrenta a dos desafíos: apostar su fortuna contra la subida del yen, y ganar, o cruzar la ciudad en su limusina para cortarse el pelo y llegar con vida. Van apareciendo distintos personajes, un chofer, guardaespaldas, asesores, médicos, amantes, su mujer con la que está recientemente casado y llevan una extraña relación… Entorno de alta sociedad aunque resulta cercano. Toda la acción transcurre en un día, en el interior de un vehículo, excepto en algunos momentos en que sale a comer, a cortarse el pelo,..no es difícil conseguir las localizaciones que aparecen.Van ocurriendo cosas conforme va cruzando la ciudad, hechos cotidianos de una sociedad contemporánea en una gran ciudad: manifestaciones, la llegada del presidente a la ciudad, la muerte de un viejo conocido, el entierro de un ídolo de la música,… Desenlace brutal e inesperado, reflexiones de distinta índole, que os voy a contar? Leer el libro aunque nos os interese la propuesta. Más que recomendable.

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Usuario: OKAP

Localización: Altea
Trama: recorrido, casi deriva, de casa a la facultad, la repetición del camino permite observar e ironizar sobre el pueblo, la gente y la realidad diaria
Enfoque: Podría tratarse como un documento de guerra, la lucha diaria contra la pereza de recorrer esa distancia que separa el “saber”, el “aprender”, del hogar, una novela de un solo capítulo que se repite sin cesar. Se podría vestir al protagonista de directamente de soldado…otra opción sería jugar con el vestuario para transmitir la idea de que es un recorrido repetido día tras día.

Historia:

Abro la puerta, cierro la puerta, giro las cerraduras, compruebo que lo llevo todo, bajo escaleras, bajo escaleras, se me olvidó algo, subo escaleras, subo escaleras, giro las cerraduras, abro la puerta, me cago en la puta, ya lo llevaba, me miro al espejo, abro la puerta, cierro la puerta, giro las cerraduras, bajo escaleras, me detengo antes de abrir la puerta del zaguán para comprobar que no se me olvida nada, me miro en el reflejo, veo la calle, al final del pasaje, abro la puerta, llego al final del pasillo, me asomo con cuidado al borde, no quiero atropellar a nadie, y me lanzo, agacho la cabeza, ya llego tarde, paso entre los coches, levanto la cabeza, miro a la derecha, llego a la otra acera, agacho la cabeza, me miro en el reflejo de la zapatería, de la boutique y del Banco de Valencia, llego a la plaza, levanto la cabeza, aprieto el paso, veo a los niños, veo a los abuelos, a los noruegos salmónidos, miro de reojo a la derecha, los bakalas, que ya están en su banquillo a media mañana, y a la izquierda, en el del equipo rival, están los rusos chungos, rojos vs. fachas, y la pasarela se acerca a mis pies, la rampa punteada de alquitrán, la que me provoca carcajadas en mis gemelos que me dicen que pasan de subir, pero pierden otra vez, y arrastro mi arte por un terreno baldío, aparezco al otro lado, el temblor ha pasado bajo mis pies, los trenes me dan pena…

Y los electrodomésticos, la óptica guay, me miro en el reflejo, y es que aquí colocan los carteles de las elecciones, esquivo al niño de la mountain bike, las flores del parterre y el seto, que marcan el territorio de la tercera edad, mandolinas y chotis, bailes y ligues de dinosaurios, que en el fondo me gustan, la ciega señora encasetada, que no es ciega, pero tiene algún problema, y es que lo mío son memeces, y de repente, el charcazo del paso de cebra, la obra eterna y la basura, que conviven con el restaurante chino, donde comen los estudiantes y los guiris de medio pelo, y de nuevo caigo en la alfombra de alquitrán, paso, paso, paso, la casa postal, el jardín zen, tan abandonado a su suerte como la más alta cumbre del Himalaya, escalones, uno, dos y tres, esquivo al coche que ha aparcado justo aquí solidariamente, más pasos ligeros, la carpeta plasti-cosa se me escurre, machos a mi izquierda, en mono, una “redonda” rápida y ligera, que atravieso, ando más, y empieza la ascensión, pum, pum, pum, resueno, bareto, rellenos de algodón, las pinturas del dominguero, la plaza-rara-parking, pastisseria, pum, hasta hace poco aquí había una obra que parecía también eterna, la triste huerta a la derecha, el hiper de los repuestos, donde la cumbre llega a su fin, el premio es el llano, coches, el humo que ya tragué, miro a la derecha, miro a la izquierda, miro al frente, miro atrás, remiro, cruzo como si fuera una competición, arribo a mi destino, pero sólo es la mitad del camino…

A partir de aquí es como un pentatlón griego: me giro a la derecha y veo la granja del caballo, me tropiezo, levanto el mentón para plantearme un nuevo suicidio vial, pero me mantengo en las baldosas, bajo el mentón, las casas embutidas deben ser quebradas con la cadera, la cacharrada de la ONG me encajona, ¡cuidado! las palmeras y el abeto ya se han asfixiado, ¡derriba las sillas!, el falconetti del botellín de coca-cola y el chándal del Madrid, levanto el ojo y me sacrifico al asfalto, pero me perdona la vida, y paso por la tienda de “el loco” anclado en los sesenta, agacho la cabeza y acelero, la Caja de Asfixies, el menudeo en el bareto, la chatarreria moderna, nuevo giro de cuello y compruebo, compruebo que el mago del fin de semana se ha vuelto librero del lunes, que la agitación del mercado es la misma que en un cementerio, que el iglú de cristal ha dejado de estar ahumado y ha vuelto a su verde resplandor, y el super de pueblo, y la explotación del tintero a precios de oro, la caixa del poblado, que no del pueblo, llegamos a la curva mortal, la de la no vuelta atrás, la del ascenso y más rápido descenso, y cómo cuesta, flanqueado de manjares sibaritas, de ejemplos de costumbrismo oleoso y de los enemigos del arte barato, la imprenta demoníaca, los contenedores de brossa, la cafetería del exilio cantinero, y voy a cruzar, miro arrabal, nacen reflejos en lo alto que me alcanzan a 90 km por hora, miro al frente, a la derecha, donde rezuma hojalata de todos los colores frente a la casa de mis pesadillas, bancal de desdichas, miro abajo, y parecen los sanfermines del metal, no puedo cruzar, la desesperación hace mella en mi reloj, y cruzo, piso firme, talón-punta, paso recio, me atropella una bala, se acabó el cuento.

Problema: creo que alguien se sentirá molesto, aunque sin centro social ni se estrenaría.

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Miembro: Paco

Que singular es el tramo del rail , que distancia tan corta y tan obtusa me separa del cielo, las imágenes adquiridas son el despertar del mundo que me rodea. Sin querer todo se construye como pequeños fotogramas en mi interior, y no soy consciente de lo que hay al otro lado.
Los ojos vidriosos son el reflejo de la abstracción nocturna y de todo lo anterior vivido, son el chivato que marca acompasado esas presencias insospechadas, en barridos y sondeos por toda una habitación donde la luz aun no ha llegado.
Ahora noto que entre las sabanas no existe la soledad, noto que hay calor entre unas monedas, que pagar me convierte en deseado, me convierte en imprescindible.
El regusto de la absenta materializa mi falta de personalidad, siendo infalible al choque de trenes.
No me gustan ver doncellas de niebla , no me gustan las caras que miman bolsillos , no me gusta el engaño.
Me siento prisionero de Caín, bailo con mi dinero y olvido mi destrucción... siento la risa y la felicidad en un efímero vaso , en una cara que no recordaré. La sospecha se hace ahora realidad ; llegó la mañana y se disolvieron los sueños; lo que anoche fue de vital importancia ahora no tiene sentido y estoy... malentetando el asco. No cuento contigo, pero se que piensas en marcharte , que también sientes lo mismo, que el asco también es parte de ti.
Recoges tus cosas y peinas caracolas, ondeas tu falsa virginidad con tu cola de puta ... y ni una despedida merecen las sombras, para siempre quedarán impregnadas en mí , son señales y estigmas de la soledad.
Vuelvo a estar como empecé , con un cigarro carente de miedo y mis necesidades a la expectativa de un nuevo encuentro, una nueva cita, justo cuando el libro haya llegado a su fin, cuando el teléfono me grite que eres la elegida por mi cartera y mi máquina de escribir recite tu nombre en ese momento serás mÌa de nuevo.
Poco a poco los folios se amontonan y olor aún perdura, el fin es un nuevo comienzo y eso me gusta, no te conozco, somos espectros anónimos en un lago de alquitrán, un paraguas sin lluvia , el todo y el nada , tu y yo... en el mundo, pero nunca nos hemos visto, el único testigo es el papel y la cifra... así quedará para siempre.

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Propuesta de: Juana Quilez

Título: La mujar justa

Autor: Sándor Márai

Budapest, periodo de entre-guerras. El autor expone, como en un friso, tres personajes, tres voces, dos mujeres y un hombre, provenientes de distintos planos socioeconómicos y culturales, con las connotaciones que ello conlleva. Ellos nos narran la historia de sus vidas sesgadas, que se imbrican y dispersan entorno a la del hombre, y a los conceptos universales (amor, amistad, traición, guerra...) que acontecen en ella.

Novela que invita a la reflexión, al conocimiento del ser humanao y de como afecta el bagage cultural, social y económico frente a distindas situaciones en la vida.

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[6]

Propuesta de: Amparo Alonso Sanz

Título:Un Cuarto Propio

Autora: Virginia Woolf

Género: Ensayo

En él se refiere a las dificultades de una mujer para ser escritora-, su postura es claramente feminista, aunque no dogmática. Por el contrario, su propósito es lograr un diálogo con los hombres que permita un posible entendimiento.

Reflexiona sobre la importancia que para la mujer ha sido el disponer de "un cuarto" o lugar propio, refiriéndose a la necesidad que cada uno podamos tener de "aislarnos" de vez en cuando en nuestro "mundo interior", en el que podemos dar rienda suelta al cultivo de nuestro espíritu. Desgraciadamente, opina ella, la mujer en tiempos pretéritos ha tenido siempre que compartir su espacio "físico" con maridos, hijos, familiares, visitas... sin disponer ni de tiempo ni de tranquilidad para poder leer o escribir. A este hecho, añade, se une el poco acceso que la mujer tenía a la enseñanza más básica, siendo ésta de muy poco valor si su fin último era el casamiento.

Por lo tanto, y desde una muy holgada situación financiera (heredera de una importante suma de dinero a modo de renta anual de por vida), Woolf llega a la conclusión de que lo que necesita la mujer-literata de su tiempo para escribir novelas, además de cómo hemos dicho, disponer de un "cuarto propio", es cierta independencia económica, viniendo ésta de un trabajo remunerado, por lo que toca también el tema de la emancipación de la mujer respecto al hombre... estos dos hechos, piensa, le proporcionaría mayor creatividad y tranquilidad para la labor literaria; dispondría, en resumidas cuentas, de espacio físico y de un dinero que le permitiría viajar y vivir la vida que luego se plasmaría en su obra, lo que no ocurriría estando encerrada criando hijos y siendo "molestada" por continuas visitas.

Así, esta obra es un alegato a favor del derecho de la mujer a poder expresarse como quiera, libremente. Un interesante trabajo de cómo ha sido la mentalidad machista represora para con la mujer a través de los tiempos y, de cómo nosotras podemos llegar a combatirlo.

[5]

Miembro: (Espero os guste) Alejandro Zahonero Amat.

IDEA DE LA PEL.LÍCULA
Es una societat secreta que hi ha entre els universitaris.

SINOPSI
Es un drama de suspens centrat en una societat secreta d'estudiants dins de una universitat americana. Luke, estudiant d'origen humil, es convidat a formar part de aquesta societat secreta i per a ell es una cosa increible el fet de ser acceptat per aquesta gent tan poderosa, pero no tot all`dins seraà tan bonic com ho pinten.

TRACTAMENT (GUIÓ REDACTAT)
Luke, un chicot que sumia amb ser un gran advocat. Es pobre i treballa al menjardor de l'escola on ell estudia per poder pagar-se els estudis de dret. Allà suporta la humil.liació de servir als seus companys que son molt pocasoltes. També Andrea, la noia que li porta de cap. Ella es rica i encara que a ella no li importa que només ella sigui rica, per a Luke es una cosa insuperable. I sap perfectament que amb els pocs medis ho tindrà molt difícil en el seu futur com advocat. Fins que un dia rep la invitació que canviarà la seva vida: poder pertànyer a una societat secreta. Escogeixen a Luke per la seva inteligència i d'aquesta manera també li nombren un company dins la societat: El popular, guapo i el qui porta a les noies de cap, Alex. Luke comença a disfrutar del luxós estil de vida de la societat, cada cop es torna més cregut ja que comença a tenir moltes ajudes econòmiques que mai a pogut tenir.
Però tot comença a complicar-se quan el company del pis de Luke, Brian (estudiant de periodisme) sospita que Luke pertany a un lloc perillòs i quan comença a investigar el maten. Encara que la policia creu que Brian s'ha suicidat, Luke està completament segur de que la societat secreta es troba darrera de tot. Els de la societat s'adonen de que Luke està disposat a treure tot el que fasi falta per saber la veritat, els de la secta s'apanyen per ficar-l'hi el mort a Luke, i com si estiguessi boig el fan ficar en un psiquiàtric.
Allà ficat, Luke no podrà continuar amb l'investigament de la mort de Brian, doncs Andrea s'adona que l'apartament esta ple de micròfons amb la marca S.C.(societat secreta). Li explica tot a Luke i ells dos aconsegueixen fugir del psiquiàtric.
Al tenir totes les pistes del assesinament de Brian, van a explicar-l'hi tot a la polícia, però aquesta vegada els dolents no li permeten però Luke va signar un pacte de silenci.
Per això per poder ser lliure de la secta el que ha de fer es tenir un dol amb el seu company Alex. Si Alex aconsegueix matar a Luke, no pasarà res i la societat es traslladarà a un altre universitat. Si per el contrari Luke mata a Alex explicarà tot a la policía i tot haurà acabat. Però Luke es mes llest i en compte de disparar a Alex, mata al cap de la secta i promet no dir res si la societat es disol. Finalment Luke s'ha comportat com un heroi devant de tots, però especialment devant de Andrea, i es ara quan per fi els sentiments guanyen devant les clases socials.

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[4]
Miembro : Alfredo Albero Vilaplana
Titulo : "UN FUERTE RUIDO"
Genero : Suspense

La historia empieza de la siguiente manera :

Una persona está sola,de noche, durmiendo en su casa y en un cierto momento, un fuerte ruido hace que se despierte con un sobresalto. Mira al reloj y observa que apenas hacia una hora y media que se habia acostado. Se levanta cautelosamente, sale de su habitación, empieza a bajar hacia la planta baja de la casa, que es desde donde habia procedido el ruido y aterrorizado, ve a dos individuos que están registrando muebles y que sin duda son dos delincuentes desaprensivos.

Vuelve a su habitación sin ser visto e intenta serenarse. Tiene que trazar un plán para salir de aquella terrible situación....¿llamar a la policia?...el telefono está cortado. ¿enfrentarse el solo con los dos ladrones?....ellos son dos y el solo uno. Además, no tiene armas y los ladrones seguramente, si.
Lo mejor es huir, llegar a la casa de algún vecino y pedir ayuda... pero ¿como?

No puede salir por la puerta. Ellos están abajo. Ha de saltar por una ventana. Cuando salta, los ladrones se dan cuenta e inician su persecución. Despues de muchas peripecias, le alcanzan y ... van a golpearle, a matarle...

Entonces, sudoroso, se despierta. !Que alivio! Toda aquella angustiosa situación no ha sido mas que una pesadilla...!que cosa tan extraña es el sueño!... !llega a parecer completamente real! ...

En aquel momrnto, un fuerte ruido le aparta de sus pensamientos, mira al reloj y se da cuenta que apenas hacia una hora y media que se habia acostado....

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[3]
MIembro: José Maldonado
Obra /guión: Bartleby
Autor: Herman de Melville.
Sinopsis: Un escribiente entra a trabajar en un despacho mercantil... todo es extraño. Bartleby muestra especial ressitencia a realizar ciertas labores.
Urls:
[Original ingles con hiper enlaces]
[Traducción castellano]
Comentario: Permite diferentes versiones o versiones / visiones del tema central (variaciones) y jugar con los conceptos de espacio y tiempo.

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[2]
Miembro: Amparo Alonso
Idea o algo así: ¿ready mades?

He pensado en la posibilidad de escoger una esquina de la facultad o de altea y que grabemos diariamente una secuencia breve de lo que acontece o lo que no sucede allí.
Quizá nos sorprenda lo inesperado, y contemos con material que no hemos organizado y estructurado.
Y a partir de ahí podamos entrar a modificar esa información creando una historia que las enlace a todas. Grabando entonces si, las secuencias que faltasen para hilarlo todo.
Convirtiendo en excepcional lo cotidiano.
Posibles variantes: grabar dentro de un comercio, o la cantina, o una cocina, o una carretera, o un mismo sitio de distintas ciudades (como el mercado).
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(5)

MIEMBRO: Aida Garcia Lana.

IDEA DEL GUIÓN: Tomando como referencia la novela " Ensayo sobre la geguera" de José Saramago.

La historia se situa en una facultad de Bellas Artes ( asi ahorramos en escenarios) donde una extraña enfermedad azota a sus estudiantes y profesores. Se trata de una ceguera blanca que se expande de manera fulminante mediante el contacto visual. La historia comienza con el primer afectado que empieza a vivir en un mar de blancura cuando estaba a punto de dar el primer brochazo a su nuevo lienzo. Comeinza el caos, la confusión, los compañeros que están alrrededor acuden a ayudarle, sin saber que alcabo de pocas horas caerán en su misma niebla. Los contagios son inevitables, y poco a poco todo el entorno de esa clase pierde la visión, todos excepto uno, la alumna de tercer curso que siempre pasa desapercibida y cuyo circulo de amistad se reduce a los dedos de una mano.

La chica de tercero será el prsonaje principal de nuestra historia, y su reducido grupo de amigos serán los afortunados en tener un par de ojos que les guie.

La facultad queda en cuarentena, en espera de una investigación acerca de tal virus jamás conocido. Todos los que tengan cualquien relación con la facultad quedan internados en la misma, dónde se ha habilitado una nave cercana para el abastecimiento alimentario e higienico necesario, intentando evitar así el contagio al exterior. Por temor a una plaga tienen que aprender a sobrevir ellos mismos por sus propios medios, sin ojos , en un lugar donde reina el caos, el deshorden, la desesperación, la falta de higiene, la enfermedad, y la escasa provision de alimentos. La protagonista deberá elegir entre decir que ve, y acarrear las consecuncias de tener que atender las necesidades de cientos de personas, o callar y tratar de seguir pasando desapercibida atendiendo discretamente a su grupo.

Paralelamente, en el transcurso de las horas muetas sin nada que hacer en un lugar blanco, se plantean reflexiones entre los internos sobre que sería de ellos como artistas, sino tienen ojos para ver, o que sería del arte en un mundo sin ojos. A pesar de las extremas condiciones en las que conviven, y el desconcierto que tienen debido a que se les ha cortado culaquier comunicación con el exterior, términanan organizandose. Incluso empiezan a intentar buscar nuevas técnicas que les permitan volver a crear de alguna manera. Todos tienen la necesidad de expresar lo ínsolito que les esta pasando, el problema es que, por más que imaginen, siempre tendrán el lienzo en blanco, todos, excepto una. Crean tratados, ensayos, estudios que intentan registrar como pueden, lo que les lleva a la desesperacón por que aún que poseen todos los medios no pueden ver para utilizarlos. Lo que no saben, es que todo lo que estan haciendo, está siendo grabado por la chica de tercero con el equipo que se ha montado en el taller de imagen.

Trancurridos dos meses, todos los internos van recuperando la visión progresivamente, sin tener ningún tipo se secuela. La prensa, todos los medios de comunicacón están pendientes de los testimonios sobre lo sucedido dentro. Una nueva corriente artística se abría paso por medio de la fama de un hecho ínsolito y puntual.

La chica de tercero cansada de ver las falsas teorias nuevas, inventadas por sus, ahora famosos compañeros, decide tras un tiempo dar a conocer la verdad de lo que alli sucedio. Sola, en el pequeño estudío de su casa, justo antes empezar a ver el montaje final de las cintas, en el momento de dar al play del DVD, la espesa niebla empieza a enturbiar sus ojos.

embros: Oscar Carballo y Fernando Tribouly Scalbi
[1]
Título 1: "El extraño incidente del traer-ahí delante sin desocultar".
Autor: Oscar Carballo y Fernando Tribouley Scalbi
Género: Fantástico-intriga
Propuesta para el guión cinematográfico

“ El extraño incidente del traer-ahí delante sin desocultar “

Localización de la historia: Facultad de Bellas Artes.

La historia se desarrolla a partir de la existencia de un cuadro enigmático, cuya autoría, temporalidad y técnica se desconoce.

El cuadro llevaba años deambulando por las distintas naves y por una inexplicable razón provocaba un respeto, miedo y rechazo a la vez sin que nadie se haya atrevido a tirarlo a los contenedores de basura o llevárselo simplemente a su casa.

El cuadro enigmático no posee ningún atractivo estético y carece de nivel técnico. Una primer mirada denota la huella de una mano rematadamente torpe, sin embargo algunos piensan que esa aparente torpeza es sin lugar a dudas intencionada.

Diversos hechos van alimentando el halo de misterio que comienza a generar el cuadro. El guardia jurado advierte un resplandor proveniente de unas de las naves, al acceder para comprobar lo que generaba dicho resplandor encuentra en el interior de la nave una total oscuridad. Al salir de la nave, el guardia comprueba que el resplandor se hace presente nuevamente y que provenía del rincón donde se encontraba el cuadro.

Con el tiempo el cuadro comienza a tener un aura sagrada alimentada por un grupo indefinido de acólitos cuyos rituales y prácticas en la medida que aumentan en su variedad y cantidad los convierten en una secta algo peligrosa. ( Desarrollar ideas relacionadas con el “nacimiento del mito” y la necesidad de “lo sagrado”).

La mitificación creciente del objeto fue generando un clima enrarecido de sugestión y nerviosismo en torno a la propia autoría del cuadro que provoca disputas realmente violentas entre profesores, alumnos, personal no docente y ciertas fuerzas vivas y políticas de la ciudad.

La espiral de enfrentamientos va creciendo, calumnias, acusaciones, zancadillas, extraños accidentes y peleas sin motivo aparente van creando un clima cada vez más enrarecido en el que la tensión llega a un extremo tal que trasciende a los medios y provoca la intervención de la Administración que procede al cierre por tiempo indefinido del Campus. Esa indefinición se prolongó en el tiempo y sus edificios se sumieron en el abandono y el olvido.

Posteriormente (o antes) de su cierre definitivo la Administración contrata los servicios de un investigador privado especializado en fenómenos paranormales con el fin de esclarecer el extraño misterio del cuadro y los hechos que provocó. Sus conclusiones finales no llegan a ningún sitio, pero descubre cinco exactas reproducciones medio escondidas y envueltas en plástico en una especie de cueva que se encuentra debajo del corredor que une la biblioteca con la cantina de la facultad. Pero su desconcierto aumenta con el hallazgo de otras tres reproducciones. Una en la región del Veneto-Italia mezclada con unos Caravaggio hallados recientemente. Otra en una antigua mansión en ruinas con un pasado tenebroso en la ciudad de Salem EE.UU. y la tercera en un blog cuyo propietario había desaparecido misteriosamente poco después de colgar la imagen en la red según fuentes oficiales.
El investigador hace constar, después de realizar un exhaustivo examen técnico, en un informe que las reproducciones son idénticas en todos sus detalles y no se utilizó ningún medio mecánico o tecnológico para realizarlas.

Algunos apuntes :

1. La historia puede ser narrada por una voz en “off” que sería la del misterioso/a autor/a del cuadro, impersonal y distorsionada.
2. En relación a la estética visual narrativa sería conveniente evidenciar la ocultación tanto de los personajes como el mismo cuadro. Solo pequeños fragmentos, escorzos rápidos de algunos rostros, manos, pies, voces y planos generales de los rituales.
3. Luz natural, cámara al hombro, mucha información visual y sonora-falta de tiempo para analizarla, ritmo de vértigo.

Oscar Carballo y Fernando Tribouley Scalbi

[Aviso clase 17 Ene. '06]

2006-01-09T00:19:00.000-08:00

Hola a tod@s:

Repetimos (el pasado día 10 todo fue inesperado...)

Mañana tenemos la clase sobre la pregunta por la Técnica. Leed (repasad vuestra lectura navideña de Heiddeger).
Veremos Primer, el film de Shane Carruth. (merece la pena e lustra el texto de referencia.

Os recomiendo que leáis estos artículos:

Los trabajos tendían que estar colgados en GTI SUB (algunos ya lo están)

...Ahhhhhh no todos os habéis dado de alta en el sistema (GTI), y ya toca... no?

Un saludo y hasta mañana.

"FOTOS y MÁQUINAS"

2005-12-22T09:49:00.000-08:00

Galería Maliarka apuesta por Ximo Lizana y expone su obra donde arte y ciencia entablan un debate irracional. Este avanzado "hacker" representa el mundo real o el imaginado, el conocido o el desconocido. Fotografía digital y robótica definen la nueva cultura de medios electónicos. Un total de 15 obras integran la exposición "Fotos y Máquinas" hasta el 12 de enero de 2006. A Ximo le interesan la identidad y la alteridad de los habitantes de internet para hacer una obra que combina méritos plásticos y conceptuales de forma singular. Llega el arte en 3D para disfrutar con nuestros propios sentidos.

MALIARKA. C/Portugal, 30. Alicante.

Bárbara

2005-12-21T01:51:00.000-08:00

os invito a visitar mi nuevo link "revistas culturales" (Asociación de Editores de Revistas Culturales de España )

En la actualidad ARCE agrupa a las más importantes revistas de pensamiento y cultura editadas en España, cubriendo un amplio abanico temático desde la literatura y el arte, hasta las ciencias sociales y el pensamiento político, pasando por la arquitectura, el diseño, la fotografía, las artes escénicas, la música y las demás formas de creación y expresión cultural. Este espacio en Internet, creado por ARCE, posee los contenidos culturales más interesantes e importantes editados por las revistas culturales españolas, y se constituye en un espacio privilegiado en la web para la difusión y proyección de la cultura española, para el debate cultural abierto a la participación de los lectores y autores.

QUIZAS NOS INTERESE PARTICIPAR

2005-12-16T10:21:00.000-08:00

Me imagino que como todos vosotros he recibido esto del Vicerrectorado. Pero por si alguien aun no lo había leído, os lo adjunto.
Tal vez nos interese participar.
(Fdo.: amparo)

Estimado Artista:Desde el vicerrectorado de Estudiantes y Extensión Universitaria hemos impulsado un proyecto denominado ?NAVEGART UMH?, que podéis encontrar en http://navegart.umh.es/ y que esperamos no os deje indiferentes. El proyecto consiste en una gigantesca base de datos de almacenamiento, para exponer vuestra obra en Internet, de manera que en el futuro más cercano se pueda convertir en una galería virtual con renombre nacional. La consolidación de la marca depende en buena medida de todos y cada uno de vosotros. Como sistema colaborativo, tendrá mayor fuerza cuantos más artistas forméis parte de su núcleo expositivo. El sistema está basado en la creación de salas, que pueden ser catalogadas como públicas o privadas. Si se define como sala pública, cualquier artista en NAVEGART UMH podrá colgar obra en la sala. En cambio, si se crea la sala como privada, solo el artista que ha generado la sala podrá exponer obra en dicha sala.Una vez creada la sala, el autor podrá insertar una obra en dicha sala. Al crear una nueva obra se subirá el archivo correspondiente. Únicamente se aceptarán los siguientes formatos: imagen (JPG,GIF) y video (SWF, WMV, MOV). El tamaño máximo de archivo permitido es 1,5 Mbytes. En caso de subir imágenes se crearán 3 ficheros: imagen original, imagen pequeña (miniatura de 75 px de ancho y altura proporcional al tamaño original), imagen mediana (miniatura de 125 px de ancho y altura proporcional al tamaño original). En caso de video las imágenes en miniatura serán una cámara de video con tamaño 75x75 px para la imagen pequeña y de 125x125 para la mediana. Navegart UMH es una sociedad colaborativa, y la imagen de calidad de todos, por lo que en este inicio os ruego que cuando os deis de alta, en la descripción incorporéis un breve currículo, así como en cada una de las obras, una descripción de la obra. Navegart UMH nace también con el objetivo de ser un instrumento para el préstamo de obra artística y su posterior venta. Estas posibilidades están en estudio y esperamos que en breve podamos presentar la tienda virtual.Por otra parte, creemos que queda un largo camino por recorrer para plantear diferentes visualizadores de la obra expuesta, que puedan ser públicos o privados. Todas las iniciativas que se os ocurran, estaremos encantados de estudiar su viabilidad e implementación posterior. Espero Navegar por el arte?.. como regalo de reyesUn abrazoFernando Borrás RocherVicerrector de Estudiantes y Extensión Universitaria

[Aviso: Martes 13 Dic. '05]

2005-12-12T05:18:00.000-08:00

En día tan señalado.... revisaremos status de los blogs ( de todos), comentaremos trabajos y revisaremos status de pieza de vídeo (Nauman's way). Además terminaremos de ver 2001. Preparación de la clase sobre Pinocho de la semana siguiente.

[Aviso clase 22 Nov. '05]

2005-11-21T22:21:00.000-08:00

>Por motivos familiares (mi hija esta enferma / nada grave) hoy no puedo ir a clase<
>Disculpadme<

En cualquier caso estaré on-line...
Msn Messenger: limbo365
y vía mail: jose.maldonado@e-limbo.net

Es decir, aquí tenéis las tareas para el día de hoy y la preparación de la próxima clase (29 Nov. '05)

Tareas comunes para ambos grupos:

1º > Repasar el texto de Walter Benjamin prestando especial atención a las siguientes partes:

[6] En la fotografía, el valor exhibitivo comienza a reprimir en toda la línea al valor cultual. Pero éste no cede sin resistencia. Ocupa una última trinchera que es el rostro humano. En modo alguno es casual que en los albores de la fotografía el retrato ocupe un puesto central...

[7] En vano se aplicó por de pronto mucha agudeza para decidir si la fotografía es un arte (sin plantearse la cuestión previa sobre si la invención de la primera no modificaba por entero el carácter del segundo). Enseguida se encargaron los teóricos del cine de hacer el correspondiente y precipitado planteamiento. Pero las dificultades que la fotografía deparó a la estética tradicional fueron juego de niños comparadas con las que aguardaban a esta última en el cine...

[8] En definitiva, el actor de teatro presenta él mismo en persona al público su ejecución artística; por el contrario, la del actor de cine es presentada por medio de todo un mecanismo...

[10] Durante siglos las cosas estaban así en la literatura: a un escaso número de escritores se enfrentaba un número de lectores mil veces mayor. Pero a fines del siglo pasado se introdujo un cambio. Con la creciente expansión de la prensa, que proporcionaba al público lector nuevos órganos políticos, religiosos, científicos, profesionales y locales, una parte cada vez mayor de esos lectores pasó, por de pronto ocasionalmente, del lado de los que escriben...

[11] El rodaje de una película, y especialmente de una película sonora, ofrece aspectos que eran antes completamente inconcebibles. Representa un proceso en el que es imposible ordenar una sola perspectiva sin que todo un mecanismo (aparatos de iluminación, cuadro de ayudantes, etc.), que de suyo no pertenece a la escena filmada, interfiera en el campo visual del espectador (a no ser que la disposición de su pupila coincida con la de la cámara)...

[12] Ocurre que la pintura no está en situación de ofrecer objeto a una recepción simultánea y colectiva...

[13] Por su virtud experimentamos el inconsciente óptico igual que por medio del psicoanálisis nos enteramos del inconsciente pulsional...

[14] Desde siempre ha venido siendo uno de los cometidos más importantes del arte provocar una demanda cuando todavía no ha sonado la hora de su satisfacción plena...

[15] El cine corresponde a esa forma receptiva por su efecto de choque. No sólo reprime el valor cultual porque pone al público en situación de experto, sino además porque dicha actitud no incluye en las salas) de proyección atención alguna. El público es un examinador, pero un examinador que se dispersa...

2º > Formad grupos y preparad comentarios sobre el texto de Benjamin para GTI (los comentarios escritos deben ser breves y construidos como esloganes publicitarios: se trata de condensar las ideas desarrolladas por el autor. También es posible añadir al comentario escrito un grupo de imágenes de referencia (este sería un comentario visual)

3º > Entrad en [Bruce Nauman] y en los enlaces que he preparado. Es la clase que tenía preparada para hoy.
Este bloque teórico es común a los dos grupos. En él continuamos apoyándonos y desarrollando el texto de Benjamin a través de Bruce Nauman.

4º > Trabajo práctico (crear solo bocetos o inicio de proyecto):
- Grupo Medios de Masas > Localizar una imagen referida a la pintura que se este utilizando (explotando comercialmente... publicidad, etc...) en TV (cualquier cadena / canal) y transferirla a un medio masivo distinto.

i.e. una obra de Picasso ( o de referencia cubista, surrealista) que se emplea como cortinilla entre programas o de telón de fondo, anuncio...etc... y transferirlo a una descripción (audio) con una función similar o muy parecida en Radio

-Grupo Medios Interdisciplinares > Transferir "Cuadrado negro o "Circulo negro a un proyecto en soporte vídeo (sólo es necesario pensar y bocetar el proyecto, no ejecutarlo)

Ambos trabajos se pueden realizar en equipo o individualmente.